К вопросу о «Поцелуй Иуды»

Речь о жемчужине одесской музейной коллекции «Взятие Христа под стражу, или Поцелуй Иуды» (1598), полотно Микеланджело Меризи да Караваджо, итальянского живописца XVI — XVII вв., основателя реализма и реформатора, прославившегося картинами религиозного содержания.Меньше сотни произведений этого мастера дошли до нашего времени — очевидно, за особую удачу художника, о котором известно очень мало биографических фактов, среди которых ранняя смерть в 39-летнем возрасте.

«Взятие Христа под стражу, или Поцелуй Иуды» — страховая оценочная стоимость которой составляет 100 млн. долларов – была похищена из экспозиции Одесского музея западного и восточного искусства в ночь на 31 июля 2008 года. Воры тихо выдавили стекло в окне на втором этаже помещения (при этом сигнализация, установленная в 1996 году, не сработала), вырезали из рамы полотно и скрылись крышей. Охранник, который дежурил той ночью, ничего не услышал. Через два года, в июле 2010 года, картину нашли в Германии у задержанных трех граждан Украины. Впоследствии были арестованы еще около 20 соучастников целой серии краж (слава Богу, не музейных) и открыто уголовное дело.

30 августа 2010 года найденный шедевр Караваджо вернулся «домой» и был передан на временное хранение в Национальный научно-исследовательский реставрационный центр Украины для проведения реставрации, где находится и поныне. В ожидании разрешения на начало реставрации прошло 5 лет. Музейщики болеют за возвращение экспоната в музей. Но пока идет суд и нет решения – полотно является вещественным доказательством. Следовательно, трогать его запрещено.

За это время в деле четыре раза менялись судьи. Больше усложнило процесс решения действующего судьи Сингаевского А.П. в отношении объединения дела о похищении картины с другими ограблениями, которые совершала организованная преступная группа. То есть, уже долгое время следствие завершено, но заседание время от времени откладывают на большие сроки, так как обвиняемые находятся под домашним арестом, не являются в суд. Следовательно, когда будет поставлена точка в бумажной работе и к делу смогут приступить реставраторы – неизвестно.

Председатель Попечительского совета музея говорит, что в музее есть письмо из суда многолетней давности, в котором говорится о том, что он не запрещает проводить реставрацию. Однако реставрацию вовремя не начали, потеряв время, а в прошлом году появилась отписка, которая говорит о картину как вещественное доказательство и реставрации не допускает: «Было 4 года времени и никто ничего не делал. Национальный научно-исследовательский реставрационный центр Украины во главе со Светланой Стрєльніковою специально не запускал процесс реставрации! Люди были заняты другим. Они не заинтересованы в реставрации».

, генеральный директор Национального научно-исследовательского реставрационного центра, отрицает обвинения и настаивает, что действует все это время исключительно в рамках закона: «Мы со своей стороны несколько раз обращались в прокуратуру и суд с просьбой о получении разрешения на начало реставрации полотна и постоянно получали отказы, в связи с незакрытым уголовным делом. Самовольно начинать процесс мы не можем, потому что это – вещественное доказательство в деле. Все, что от нас зависело – сохранение кромок, которые оставили воры, проведения экспертиз и безопасное хранение в соответствии с допустимого температурно-влажностного режима – мы сделали и продолжаем этого придерживаться. Я недавно была на встрече с Игорем Дмитриевичем Лиховым, по этому поводу. Он также в курсе дела. Но нам не остается ничего, как ждать решения суда».

Как долго может длиться ожидание – наверное не знает никто, потому что судебная система Украины – достаточно сложное явление. История знает случаи, когда незакрытые дела «висят» десятки лет. А работники музея болеют за шедевр, потому что меры, принятые в 2010 году, по сохранению частично поврежденного полотна имели временный срок действия, поскольку никто и представить не мог, что с реставрацией придется ждать годы.

Поэтому ни на йоту не сомневаясь в том, что Караваджо в Национальном научно-исследовательском реставрационном центре хранится в надлежащих условиях, как и в профессиональном уровне реставраторов (каждый музей Украины имел сотни совместных проектов и убедился в этом), надо признать, что время и искусство – это ситуативные друзья. С одной стороны, первый добавляет искусству стоимости, а с другой – уничтожает его. Несмотря на все условия. Это необратимо. И даже самый лучший клей, которым закреплены места сгиба полотна, со временем имеет побочное действие. А предупредить ее может исключительно профессиональная реставрация и возвращение шедевра в экспозиции.

Что делать в этой ситуации? Кажется, что выход из тупика есть.

Вполне естественно, что руководство Национального научно-исследовательского реставрационного центра не может нарушить запрет суда и начать процесс реставрации «Поцелуя Иуды», — прокомментировала ситуацию директор Одесского муниципального музея личных коллекций имени А.В. Блещунова, вице-президент национального комитета ICOM Украины, член Музейного совета при Министерстве культуры Украины. – Именно поэтому все, кто в теме — профессиональное сообщество, общественность — должны приложить максимальные усилия, чтобы это дело решалось с учетом не только на Уголовный процессуальный кодекс, а и на весомые профессиональные аспекты существующей проблемы.Кроме того, что картина является вещественным доказательством в уголовном деле, она еще является уникальным экспонатом, который относится к государственной части музейного фонда Украины и именно государство должно озаботиться состоянием ее сохранения, а в данном случае, даже, предотвратить потерю культурной ценности знаменитого полотна. Ясли органы судебной системы не принимают во внимание обращения реставрационного центра, надо объединить усилия. Музей, со своей стороны, должен попытаться привлечь все возможные ресурсы — от Национального комитета ІСОМ Украины и Музейного совета до соответствующих профильных комитетов Верховной Рады Украины, представители которых могли бы профессионально разобраться в ситуации. Кстати, что касается норм Законодательства — в публикации приводятся ссылки на статьи УПК, которые не отрицают возможность реставрации после проведения следственных действий, а это, теоретически, означает существование процессуальной возможности предоставления согласия на проведение неотложных реставрационных работ.

Дальнейший механизм разрешения ситуации выглядит так, что в ответ на обращение музея к вышеназванных организаций может быть создана специальная комиссия, которая могла бы получить доступ к полотну, что хранится в Национальном научно-исследовательском реставрационном центре, убедиться в надлежащих условиях его хранения, ознакомиться с результатами обследований и исследований, характером мероприятий по его консервации и, тем самым, погасить критику и беспочвенные обвинения в СМИ, которые порождает определенный . А также, возможно, обратиться к суду с просьбой о разрешении, об ускорении процедуры. Так же в каждом правиле всегда есть исключения, и тем более, когда они прописаны в Уголовно-процессуальном кодексе. И тем более, когда речь о Караваджо!

Ведь, цитируя Юрия Маслова, «Это уникальное полотно! На постсоветском пространстве есть всего две работы Караваджо: «Мальчик с лютней» в Эрмитаже и «Взятие Христа под стражу» у нас, в Одессе. Представление похищенного и возвращенного Караваджо в экспозиции, бок-о-бок с евангелистами Франца Хальса привлечет еще большее внимание туристов, одесситов к музею, обогатит культурную атмосферу города»!!

А пока… Христос до сих пор находится под стражей, потому что он – заложник. А в ХХІ веке, согласитесь, это выглядит нелепо!

Источник

Добавить комментарий